谁会不爱工具呢？自历来到马格南图片社研习，我被身边和搜集上喜好影相的恩人们问到最多的题目之一便是：“马格南影相师都应用什么工具？”

　　但这是个没法解答的题目。由于我见到的马格南影相师如同都正在应用分歧的工具，胶片、数码、其他引子都有人应用，分歧画幅、分歧品牌、分歧的使命流程，总之每片面都不相通，能够“不相通”才是马格南影相师独一的联合点。

　　固然没法子直接给出谜底，但我念能够从这个题目启程，来聊聊马格南影相师们的“工具观”。

　　不睬解大多是否和我相通，总有一种怪异的“错觉”，如同人人半马格南影相师都应用徕卡旁轴相机（M系列）或者镜头。说是错觉，确实如许，由于正在我碰到的马格南影相师中，应用徕卡相机的比比方同极低，除了约瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka）和斯图尔特·富兰克林（Stuart Franklin）终年背着徕卡相机除表，并没有看到其他影相师对徕卡有独特的偏好。反而是富士、尼康、佳能这些品牌的出镜率如同更高，艾明·约兹曼（Emin Özmen）是富士的合营影相师自不必说，他连续应用富士中画幅 GFX 系列搭配 X100 系列应用，彼得·范·阿格特梅尔（Peter Van Agtmael）的主力筑筑也是富士 GFX。马克·波尔（Mark Power）热爱应用阿尔帕加上飞思后背的体系，马丁·帕尔（Martin Parr）和埃里克·索斯（Alec Soth）也都更偏疼大画幅相机。杰罗姆·塞西尼（Jérôme Sessini）老是背着他的佳能 R5 和几支同品牌镜头，他现正在也是佳能的品牌大使。安托万·达加塔（Antoine dAgata）近年的少许项目更是转向了热成像相机。乔纳森·本迪克森（Jonas Bendiksen）倒是每每应用徕卡相机，型号是相对不那么人人的徕卡 SL2。

　　正在我的同窗中，也只要我和来自韩国的同窗应用徕卡 M 体系，其他七位就容易的分为了“索尼党”和“富士党”：三位应用富士 GFX 系列、四位应用索尼 α7 系列。

　　因此我就正在反思，马格南影相师应用徕卡的错觉来自那里？能够除了几本与徕卡相合的影相书里，老是或多或少提到马格南影相师表，亨利·卡蒂埃 - 布列松（Henri Cartier-Bresson）的徕卡相机和 50mm 镜头的长远人心也是源由之一吧。

　　原本咱们也很好奇马格南影相师们应用什么工具，因此每次巨匠课，城市询查相合工具的题目，比方“为什么要拔取某种工具？”“为什么拔取数码或胶片相机？”又或者是“某种工具对你的拍摄项目有什么影响？”逐渐地，我如同找到了少许马格南影相师拥有共性的“工具观”。

　　马格南影相师分为两类，一类是从胶片时期过渡到数字时期的“老影相师们”，另一类是和我相通，出生于数字时期的“复活代”。不过无论哪一类，对待数码相机和胶片相机比照这个题宗旨谜底都出奇的联合，那便是“数码相机正在适用性上优于胶片相机，但它们相互之间并不存正在角逐或者代替合连”。

　　人人半拍摄战场或者冲突事变的影相师，都热爱应用能够自愿对焦的数码相机。这也很好领悟，正在瞬息万变、危机极高的沙场或者冲突现场，速率和不变便是全豹，拍到必定好过拍不到。因此具备各样冗余功用的数码相机当然是第一拔取。比方杰罗姆·塞西尼便是从胶片时期的雅西卡（Yashica）和康泰时（Contax）走来，目前他也正在应用佳能数码相机。我正在询查他为何从胶片改用数码时，他的解答异常热诚，“现正在胶片的底片和冲扫本钱都太高了，并且数码相机依然足够好，以至更好，为什么我还要用回老胶片相机呢？”本质需求才是拔取的第一源由。

　　而那些以创意、纪实项目创行动主的影相师中，拔取数码相机仍是胶片相机如同更多源由来自于习气和喜好。有人习气了应用胶片相机，纵使以为摩登数码相机特别便捷也懒得退换，终究他“不必要拍得那么速”；有人以为习气了应用数码相机，不领悟为什么还要应用“文艺发达时间的产品（打趣话，意指胶片的复古潮水）”。但没有任何一片面以为拔取数码相机或者胶片相机，会影响最终的产出结果或者透露成就。

　　马格南影相师如同对待品牌没有独特的目标，就如前文所说，用什么品牌相机的人都有不朽情缘马格南拍照师的“器械观”。正在这件事上，喜好者们经常挂正在嘴边的“渺视链”是不存正在的。没有人会从品牌启程，去研究工具的优劣。

　　除了品牌合营表，许多影相师正在拔取品牌时带有坊镳人缘凡是的随机性。马克·波尔拔取阿尔帕和飞思的源由公然是理解正在这两个品牌使命的恩人，因此先借用了很长一段时辰，直到品牌念起来这些表借的筑筑时，他发掘己方依然习气了这个组合。而斯图尔特·富兰克林应用徕卡体系的源由，则是最早进入报社做影相记者时，报社装备的相机便是徕卡。因此习气材干成为天然。

　　固然目前应用手机拍摄庄厉项宗旨马格南影相师还不多见，不过他们都不排斥手机影相这件事，独特是将手机行动平常生涯记实的用具。格奥尔基·平卡索夫（Gueorgui Pinkhassov）便是个很表率的代表。他和我相约一块用膳或者喝咖啡时，他总会拿脱手机记实随时发作的事物，也会正在遣散时用手机合影纪念。

　　许多影相师会提到现正在手机影相的速捷发达，因此来日的某一天，看到更多马格南影相师应用手机拍摄项目并出书展出时，也不要以作难以想象哦不朽情缘。

　　马格南影相师正在拔取画幅这件事上长短常庄厉的，不是由于咱们常说的“底大一级压死人”，而是由于大多都认同“分歧画幅的工具拥有分歧个性，会对拍摄项目形成质的影响”。正在杜塞尔多夫学派早期，贝歇夫妻（Bernd & Hilla Becher）就从实行启程，夸大了以影相引子固有个性为起点，去举办艺术研究的价格和意思，即工具的拔取取决于工具的个性与项宗旨需求是否相契合。比方，他们以为热烈“类型学风致”和“新客观主义”的木质组织衡宇和水塔系列，有且仅有大画幅手艺相性能够竣工绝对的客观和最多的细节。再比方，对焦速率相对平缓的中画幅胶片相机，独特是应用腰平对焦的那些系列，就不适合对拍摄速率和抓取才略请求极高的战场处境，而若是你的项目极其夸大细节和空间合连，平凡的 135 相机天然也分歧意。因此大多正在拔取相机画幅时，往往城市从己方的拍摄习气和创态度格启程，再纠合拍摄项宗旨个性来拔取。而马格南影相师正在分歧项目中应用本能完整分歧的工具不朽情缘，便是这个源由。

　　固然无法给大多总结马格南影相师的工具拔取次序，不过肆业马格南，我己方带了哪些工具，倒是能够跟大多交换一下。

　　本年年头，我须臾出掉了险些统统筑筑，换成了现正在的徕卡数码相机 M11，首要商讨到高像素和相机体积幼巧之间的平均。镜头仍是以蔡司 ZM 系列为主，我总共带来了五支镜头（21mm \ 35mm \ 50mm \ 85mm \ 135mm），但这几个月来，我险些只应用了 35mm 和 50mm 两支镜头。目前我的片面项目《无需押韵》（It doesn’t have to rhyme）便是应用这个人系举办拍摄的。

　　至于胶片相机，目前我只保存了蔡司 Ikon ZM，首假使热爱这台呆板大而亮的取景器和精准的测光对焦体系不朽情缘。镜头拔取的是和徕卡 M11 共享的蔡司 ZM 系列，也算是省钱了。这台相机经常是我数码拍烦了时，换换“胃口”的拍摄“玩具”。

　　本年头，一位恩人借给了我一台宽幅胶片相机哈苏 Xpan2和 45mm 镜头，目前我正正在愚弄这台相机的奇特画幅，拍摄一个相合巴黎地铁站的系列作品。

　　自旧日两年迷上了宝丽来，无论我去哪里城市带上宝丽来相机和相纸。现正在我应用的是 Mint670 X ZERO，来法国前又改装了可用 itpye 的电池体系，长短常好用的一套呆板了器材。不过因为宝丽来相纸的不不变性，很难正在庄厉项目拍摄中应用它，更多地仍是当做恩人同窗聚集时的“气氛组”来应用了。

　　测光表除了是棚内必备，对曝光体系老是不那么确实的宝丽来也是很有效的，即使是自带测光功用的胶片相机，正在拍摄庄厉题材时，我也很倡导大多自备一个测光表，与相机自带测光相互做个参照。我现正在应用的测光表是世光 Sekonic L-478D，带有一个便当的触摸屏和可退换的 5 度反射式测秃头，固然不如 1 度测秃头那么确实，不过平常拍摄也足够了。

　　有印刷需求的恩人们，校色仪 +ICC 文献是确保你照片印刷到达预期的手段。咱们的印刷手艺课程教师是塞巴斯蒂昂·萨尔加多（Sebastiao Salgado）的御用印刷师不朽情缘，也被称为环球TOP3 的顶尖印刷师，这是他第一节课的倡导。

　　绝对没念到，桌面脚架用途还蛮大。我用的是捷信 GKTBC1的碳纤维桌面幼脚架，重量只要 260+ 克。平常能够随身领导，正在必要的时分用来架幼型相机、幼型补光灯，又或者正在暗光要求下以墙壁、树木行动支柱点，拉长速门时辰。